El mal sexo. ¿No es suficiente como para haber tenido sin tener que leerlo así? Una escena de sexo mal escrito puede ser visceralmente terrible. Mientras que la pornografía es fundamentalmente poco realista, el mal sexo en prosa que no es explícito puede ser insoportable.

Ayer, el Literary Review británica arroja luz sobre la escritura sexo terrible cuando se concedió al ex frontman de Smith y novelista debut Morrissey su anual Mal sexo en el Premio de ficción para Lista de los perdidos (2015), y realmente terrible escritura es.

El pasaje que le ganó a Morrisey el premio no es solo una pila de cláusulas acumuladas en un intento de imitar la urgencia, sino que también es gramatical:

montaña rusa de rotación sexualmente violenta con los senos de Eliza enrollados en la boca aullando de Ezra

Seguramente eso debería ser:

Los pechos de Eliza barril rodando a través de la boca del grito de Ezra.

Puede leer el resto del pasaje, y los otros nominados, en una presentación de diapositivas esta página.

También es un desafío seguir la acción entre las metáforas mixtas. Las metáforas pueden ser un verdadero problema para los escritores. Es demasiado fácil dejarse llevar. La "montaña rusa" de Morrisey podría sugerir miedo y náuseas a algunos lectores.

"Coil" trae naturalmente a la mente cuerdas y serpientes; y después de ver el Serie de películas de Lord of the Rings"Hacer barriles" me recuerda a los hobbits que brincan por los rápidos en barriles de cerveza, oa los hombres con mandiles largos que ruedan los barriles hacia la escotilla de la bodega local.

Entonces, ¿qué es lo que tiene escrito el sexo que es tan difícil? Hay dos elementos esenciales para evitar convertir su jugueteo sexual humeante en una tragicomedia no intencional: la metáfora y la alusión.

El arte de la metáfora

Las metáforas, que son el quid de la mala escritura sexual, pueden ir tan mal. Tanto las metáforas literarias como las habladas, cuando son efectivas, crean una imagen momentánea específica del contexto al unir fenómenos o imágenes inesperadas y no relacionadas.

Una palabra que significa H se usa para sugerir X. La metáfora efectiva produce una nota de reconocimiento inesperado pero inmediato para el lector y una "verdad" agradable o reveladora sobre X. Una buena metáfora enriquece la idea de X.

Por supuesto, para que la metáfora funcione, el lector debe comprenderla y estar de acuerdo con ella hasta cierto punto. Gran parte de la mala escritura sexual es mala porque las metáforas envían el mensaje equivocado. Más que no sugerir algo física o emocionalmente erótico y sexy, las metáforas son absurdas, incluso sin sentido.

La metáfora muerta, o sobreutilizada y demasiado familiar, es responsable de una gran cantidad de mala escritura sexual. Nadie puede acusar a Morrisey de usar "metáforas muertas"; son sorprendentemente originales. Desafortunadamente, esto significa que no hay un terreno común que permita al lector comprender lo que sucede cuando:

Eliza y Ezra se revolcaron en la bola de nieve que se reía tontamente de cópula completa, gritando y chillando mientras juguetonamente se mordían y tiraban el uno al otro en una peligrosa y clamorosa espiral de rotación sexualmente violenta

Por otra parte, Ben Okri, la Ganador del premio 2014, desplegó bastantes metáforas muertas en su mala escritura sexual. Puede reconocer:

Cuando su mano rozó su pezón, activó un interruptor y ella se iluminó.

Observe la exageración de prueba. Su pezón no es realmente un interruptor. Ella realmente no se encendió. Bueno, esperamos que no.

Otro elemento común a la mala escritura sexual es esta tendencia a la exageración y la fanfarronada. No solo los gestos con las manos (solo un pincel y ella está encendida), los adverbios y los adjetivos se esfuerzan por el efecto, como en Christos Tsolkas. La palmada (2008), nominado en 2010 para el premio. El hombre "presumiendo su éxtasis" inclinó ese pasaje en particular a una hipérbole.

Describir la acción también es un desafío. ¿Cuánto dejar, qué dejar sin decir? The Slap fue criticado por simplemente tener demasiado sexo repetitivamente explícito.

Haciendo alusión al Innombrable

¿Cómo llamar a esas partes privadas? La mala escritura sexual hace este otro gran error: los personajes no están en el personaje, no son ellos mismos. No hacen lo que normalmente hacen, no hablan como ellos mismos.

En términos de caracterización, una escena de sexo no debería ser diferente de cualquier otra escena que involucre acción y diálogo, emoción e intelecto.

Esto explica algunas de las atractivo de las novelas de Elena Ferrante: su veracidad. En el internacionalmente aclamado. Los Días del Abandono (2002) hay algunas escenas que describen sexo malo, pero es muy bueno escribir.

La descripción de Ferrante sobre el sexo que tiene lugar entre Olga y su vecino Cerrano se centra en las pequeñas acciones que se llevan a cabo, de quién es quién hace qué y cuándo. Esto se debe a que Olga está en ese estado de ánimo: es infeliz y no tiene ningún deseo particular por Cerrano. Cerrano es un experimento.

Se da cuenta de lo que hace y de lo que hace porque no se siente apasionada y se está mirando a sí misma y a él:

Cerrano acababa de levantar mi falda y ahora acariciaba la entrepierna de mis calzoncillos con la palma de su mano, y luego pasó los dedos sobre el material presionando, metiéndolo profundamente en el pliegue de mi sexo.

Novelista y crítico británico, David Lodge, en El arte de la ficción (2011), escribe sobre la importancia de la implicación en la narrativa, la sugerencia de significado en lugar de su declaración.

Muchos de los escritores de mal sexo podrían aprender de su breve ensayo que utiliza como ejemplo una escena de William Cooper. Escenas de la vida provincial (1950), en el que una mujer hace un gesto a su amante para que se acerque.

Es bastante claro para un lector atento con alguna experiencia del mundo que la fellatio tiene lugar, pero no es explícita. La escena es erótica y juguetona, ya que el significado está en los huecos; tenía que superar a los censores y no podía ser gráfico.

Es exactamente el tipo de escritura que frustra al lector ingenuo. (Recuerdo haber leído La mujer del teniente francés, 1969, en mi adolescencia con la esperanza de aprender algunas cosas. Lo hice, pero no lo que estaba buscando.)

El premio anual no es solo una diversión. Pasados ​​nominados y ganadores como Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, Michael Cunningham y Ben Okri son escritores serios, producidos por editoriales serias.

Que la escritura identificada sea tan mala nos dice algo sobre cuán incómoda es nuestra cultura sobre la sexualidad, el lenguaje y la masculinidad.

Sobre el Autor

Jane Messer, profesora titular de escritura creativa. Es ex juez del Premio Literario Australiano / Vogel y ex miembro de la junta de la Sociedad Australiana de Autores.

Este artículo se publicó originalmente el La conversación. Leer el articulo original.

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