© 1939 Warner Home Video.

El director de cine Joel Coen - la mitad de los famosos hermanos Coen - una vez bromeó que "todas las películas que se han hecho es un intento de rehacer The Wizard of Oz", y aunque, estrictamente hablando, hay un poco de licencia artística en esta afirmación, parece que la historia de la aventura de Dorothy en el Yellow Brick Road puede razonablemente ser difícil. A ser la película más influyente de todos los tiempos.

Al menos, ese es el hallazgo de investigadores en Turín, Italia, que tomaron una base de datos de películas 47,000 y las citaron para determinar qué película ha tenido la mayor influencia en la industria, en función del número de veces que se ha mencionado en otras películas. El ganador fue la película 1939, El mago de Oz.

Algunos miembros de la prensa popular parecen sorprendidos por este hecho; Pero realmente no deberían ser. De hecho, la investigación - que fue publicada en Ciencia aplicada a la red - Solo parece haber buscado referencias directas a la película. Pero si también tuvieras en cuenta las películas que fueron influenciadas por The Wizard of Oz sin hacer referencia directa a ellas, habría cientos, si no miles de títulos más para agregar a la lista.

Los hermanos Coen no son los únicos grandes nombres que rinden homenaje al Mago de Oz (sus películas están llenas de referencias astutas). Derek Jarman, que se encuentra tan lejos del arquetipo de Hollywood como usted puede, también lo llamó su película favorita. Para Joel Coen, la brillantez de la película probablemente reside en su elegante estructura narrativa, mientras que para Jarman tiene mucho que ver con su diseño. Pero esto es un testimonio de lo buena que es realmente la película. La película es una forma de arte altamente colaborativa y las contribuciones hechas por cada departamento a esta película (fotografía, escenario, vestuario, música, edición y reparto) son inmaculadas. De hecho, ver El mago de Oz es ver cómo la máquina de estudio de Hollywood funciona al máximo de su eficiencia.

Sueños y realidad

En lo que a mí respecta, The Wizard of Oz ha ejercido la influencia más profunda en los cineastas de todo el mundo que se niegan a ver el cine como un medio realista, sino que lo ven como la forma de arte más cercana a nuestros sueños. En El mago de Oz, la realidad, representada por Kansas, es literalmente incolora. Lo que es peor, no es el hermoso blanco y negro que se podría esperar de una película de Hollywood de la época. En cambio, es una sepia doblemente monótona.

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Pero una vez que entramos en la Tierra de Oz, nos sumergimos en un mundo de vívidos Technicolor Y extraordinarios conjuntos pintados que no intentan ocultar su artificio. Incluso el retorcido y sentimental regreso a Kansas en los últimos minutos no puede ocultar el verdadero mensaje: la imaginación es mucho más interesante que la realidad.

En esta celebración de la vida de ensueño, El mago de Oz es una obra verdaderamente surrealista.

Tradición del cine de carretera.

No debería sorprender, entonces, que uno de los mejores riffs de la película provenga del decano de los cineastas surrealistas estadounidenses, David Lynch. Su ganador de 1991 Palm d'Or, Corazón salvaje, pertenece a la gran tradición estadounidense de la road movie, un género que Lynch (con razón) trazas hacia atrás a El Mago de Oz.

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Pero Lynch no simplemente reconoce la deuda; más bien toma la trama de Barry Gifford de corto, repuesto y última novela realista y lo deja tirado con referencias a la película 1939. En Wild at Heart, los personajes dicen cosas como "muy mal, no puede simplemente visitar a ese viejo Mago de Oz y pedirle un consejo", o "parece que nos rompimos en el camino de ladrillos amarillos", sin una pizca de ironía. También tienen visiones de la Bruja Malvada del Oeste y obtienen lecciones de vida de Glenda la Buena Bruja.

Sin embargo, hay más de estas alusiones que una mera eliminación de la tapa. Las referencias a The Wizard of Oz sirven como un recordatorio de cómo Estados Unidos ha cambiado. Casi todos los protagonistas de Lynch son inocentes que se encuentran en un mundo extraño y, a menudo, peligroso, como Dorothy. Pero mientras Dorothy es capaz de mantener su inocencia, Sailor y Lula, la pareja central de Wild at Heart, no lo hacen en un mundo que es "salvaje de corazón y raro en la parte superior".

El cielo y el infierno

Quizás el guiño más extraordinario a El Mago de Oz viene de cerca de casa. Una cuestión de vida y muerte Fue una película de fantasía escrita, producida y dirigida por el equipo de Michael Powell y Emeric Pressburger en 1946. Encargado durante los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial para ayudar a reparar la tensa relación entre los británicos y sus aliados estadounidenses, la película se desarrolla en dos ámbitos: la Tierra y el cielo (que pueden o no ser producto de la imaginación de un bombardero piloto con traumatismo cerebral).

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Siguiendo el ejemplo de El mago de Oz, Powell y Pressburger decidieron distinguir entre estos dos reinos al fotografiar uno en Technicolor y el otro en monocromo (esencialmente en blanco y negro producido por una película de Technicolor sin teñir). El verdadero golpe de genio, sin embargo, fue invertir el patrón de la película inicial y presentar el mundo real en color y el imaginario en monocromo.

Cineastas, audiencias y críticos generalmente han aceptado la paradoja de que el mundo real puede ser en color, pero en la película el blanco y negro es más realista, así que al mostrar el cielo en monocromo, Powell y Pressburger parecen decirnos que nuestra imaginación es más real que el mundo real

Un gesto tan atrevido y subversivo hubiera sido impensable, sin embargo, si el Mago de Oz no hubiera aparecido antes y le mostrara a los cineastas las posibilidades imaginativas del medio.

Sobre el Autor

Brian Hoyle, profesor titular de estudios de cine, Universidad de Dundee

Este artículo se republica de La conversación bajo una licencia Creative Commons. Leer el articulo original.

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