Un amigo perdido durante mucho tiempo renacido: lo que podemos esperar de ir a establecer un vigilante

Un amigo perdido durante mucho tiempo renacido: lo que podemos esperar de ir a establecer un vigilante

La procedencia de Matar a un ruiseñor (1960) es quizás menos conocido que la novela en sí misma, que ha llegado a ser incluso menos comentada que las tribulaciones legales y el aislamiento autoimpuesto del autor que escribió la obra.

Incluso aquellos que no han leído To Kill A Mockingbird lo saben Harper Lee, ahora 89, ha sido etiquetado como recluso, perseguido por problemas legales, y tiene la distinción de haber escrito lo que se considera una obra maestra estadounidense sin igual.

El ganador del premio Pulitzer para matar a un ruiseñor vendió más que la Biblia en sus primeros días, y ha sido regularmente votado el mejor novela del siglo.

La propia Lee ha rechazado las entrevistas importantes desde 1964, y aunque está activa en su comunidad local, Monroeville, Alabama, todavía conserva un control firme y firme de su privacidad.

Luego la publicación de Ve a establecer un vigilante (que se lanzará en su totalidad el 14 de julio), anunciado como la "novela perdida" de Lee y una secuela de To Kill A Mockingbird, fue Anunciado En febrero 3, este año.

El autor, que había sido casi tan conocido por publicar solo un libro como lo es ese libro - y quién había sostenido que nunca publicaría otro libro, estaba lanzando otro, y el mundo editorial y los fanáticos reaccionaron en consecuencia.

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En la historia de la publicación, es difícil pensar en un tiempo de espera más largo para una segunda novela, o una publicación más esperada. Los libros primer capitulo Ha aparecido, en una campaña de publicidad global, coordinada, hoy. Pensar Salinger sucede The Viewo ABBA reforma, en términos de los eventos menos probables que sucederán. Que Lee lanzara una segunda novela es un segundo acto increíble y sorprendente.

Go Set a Watchman, cuyo título deriva de Isaías 21: 6Puede que sea la novela más esperada en los últimos 55 años de publicación, ya que así es como han pasado muchos años entre la publicación de lo que serán los dos libros de Lee.

La novela, sin embargo, no es una secuela, y de hecho es la primera iteración de la historia clásica de Scout, su hermano Jem y su padre Atticus. De vuelta en 1957, agente y amigo de Lee. Maurice Crain quedó impresionado con la historia del condado de Maycomb, con una infusión gótica del sur, pero sugirió revisar Go Set a Watchman de la voz del Scout adulto que se refleja en su infancia, y reescribir la novela con el Ático adulto como el foco.

La novela resultante, Atticus, se completó y presentó para su evaluación. Crain y su esposa, Annie Laurie Williams, también agente, alentaron al escritor novato a volver a contar la historia nuevamente, esta vez desde la perspectiva del niño. El resultado fue To Kill a Mockingbird, donde Scout, de seis años de edad, que crece para convertirse en el adulto Jean-Louise, es nuestra guía en una historia de la mayoría de edad que rastrea los veranos con el hermano Jem y su amiga Dill, y Pasa el invierno en la escuela en el extremo sur de los Estados Unidos, en algún momento después del accidente.

El proceso de escribir To Kill A Mockingbird llevó a Lee a la mayor parte de los siete años en completarse, y la novela resultante ha sido una parte establecida del canon estadounidense desde entonces.

Decir que la expectativa en Go Set es que un Watchman es enorme es una subestimación, pero el interés en el trabajo de Lee no ha vacilado con el paso de los años. Harper Collins El acuerdo para lanzar Go Set a Watchman sin editar es un testimonio de esto, pero la calidad de To Kill A Mockingbird habla de la fe subyacente en las habilidades de Lee como escritor.

Esta fe se confirma inmediatamente de la líneas de apertura de Go Set a Watchman:

Desde Atlanta, ella había mirado por la ventana del comedor con una delicia casi física. Mientras tomaba el café del desayuno, observó cómo se alejaban las últimas colinas de Georgia y aparecía la tierra roja, y con las casas con techos de hojalata en medio de patios barridos, y en los patios crecía la inevitable verbena, rodeada de neumáticos encalados. Sonrió cuando vio su primera antena de TV encima de una casa negra sin pintar; A medida que se multiplicaban, su alegría se elevó.

Tienen una cadencia familiar y reconfortante, como la voz de una tía amada después de una larga ausencia. Las cualidades líricas de To Kill A Mockingbird son evidentes en la descripción inicial, y nos devuelven a un territorio familiar, aunque desde el punto de vista del adulto podemos esperar que Scout se convirtiera.

El hecho de que Jean-Louise, el narrador adulto, existiera antes de que Scout nos dijera "Matar a un ruiseñor" parece irrelevante, con distintos ecos de la feroz independencia y la perspectiva única de la vida de Scout. Hay una sensación reconocible de maravilla infantil en la descripción de Jean-Louise de su viaje en tren a casa a Maycomb; es la voz del verdadero placer de estar vivo, mirando el mundo con la misma curiosidad que poseía Scout en To Kill A Mockingbird.

Sin embargo, la referencia casi inmediata al nombre Jean-Louise nos recuerda que Scout, el niño, no está contando esta historia.

Esta es la voz y la actitud de una mujer adulta, que refleja preocupaciones enteramente adultas como el matrimonio y el adulterio. Las reflexiones de Jean-Louise demuestran que tiene la sabiduría de la edad, y se leen como los pensamientos de un pensador profundo y pragmático.

Sin embargo, el Scout adulto aún es rebelde y desafía la convención, es auto-poseído y seguro, y rechaza las ofertas de ayuda y el matrimonio con un humor sombrío. Jean-Louise es una mujer con una fuerte conciencia moral, haciéndose eco del feroz sentido de justicia que nos presentaron en To Kill A Mockingbird. El adulto en el que se convirtió Scout parece estar tranquilo; se acomodó a sí misma y aceptó sus excentricidades, incluso reconociendo su efecto en los demás.

Es como que Lee necesitaba conocer y comprender al adulto antes de que pudiera proporcionar una representación realista del niño en To Kill A Mockingbird.

La voz de Jean-Louise es fuerte, directa y ofrece homilías pragmáticas, muy parecidas a To Kill A Mockingbird, que comienza con:

No había prisa, porque no había a dónde ir, nada que comprar ni dinero para comprarlo, nada que ver fuera de los límites del Condado de Maycomb.

Go Set La voz narrativa de Watchman nos trae la máxima: "Si no querías mucho, había mucho". A partir de esto, uno puede deducir Go Set A Watchman aún puede ofrecer el tipo de parábola profunda que hizo que Matar a un ruiseñor sea un clásico.

La habilidad de Lee con la descripción es evidente en el extracto publicado hoy, con largas frases bellamente interpretadas y que evocan un mundo perdido hace mucho en la historia, pero que da la bienvenida de todos modos. Las imágenes evocadoras devuelven al lector al mundo de Matar a un ruiseñor, aunque en las primeras páginas se nos presenta bruscamente la muerte de un personaje muy querido.

La reacción inmediata de un amigo al leer el primer capítulo fue comentar sobre su alivio. Atticus todavía estaba vivo. Tal es la conexión y el afecto perdurable de estos personajes.

Estos momentos de reconocimiento se sienten como un amigo perdido y renacido. Jean-Louise es una mujer de su época; a la vez independiente y confiado. Brinda un vistazo a un tipo de feminismo del que Scout no podría haber sabido la palabra. Jean-Louise es tan defectuosa como cualquier humano, en su opinión bastante orgullosa y estridente.

Cuando le dice a su futura prometida en el capítulo inicial "Vete al infierno entonces", proporciona un vínculo entre Scout y lo que creemos que sabemos de Lee, quien fue citado como "feliz como el infierno”En la publicación de Go Set A Watchman.

Como bien debería ser ella. Donde Lee se enfrentó mucho discusión y debate sobre los orígenes y la autoría de To Kill A Mockingbird, Go Set A Watchman, podemos esperar, nos proporcionará una visión impresionante del desarrollo de una novela y un escritor.

Sobre el AutorLa conversación

hawryluk lyndaLa Dra. Lynda Hawryluk es profesora principal de redacción en Southern Cross University, donde es la coordinadora del curso del Grado Asociado en Escritura Creativa. Lynda da conferencias en unidades de escritura y supervisa a estudiantes de honores, maestrías y doctorados. Lynda, una experimentada facilitadora de talleres de escritura, también ha presentado talleres para grupos comunitarios y de redacción en Australia y Canadá.

Este artículo se publicó originalmente el La conversación. Leer el articulo original.

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