La Confirmación es Manteniendo Hollywood real

La Confirmación es Manteniendo Hollywood real

Muchos estadounidenses rurales se sienten los efectos duraderos de la recesión 2008 todos los días. Los salarios se han estancado durante la última década, y puestos de trabajo han regresado a las ciudades a una velocidad 4 veces más rápido que en las comunidades rurales. Para muchos trabajadores de cuello azul, este tipo de dificultad financiera puede tensar todos los aspectos de la vida, de las oportunidades de carrera para las relaciones familiares.

En su nueva película, La confirmación, Bob Nelson explora estas dificultades de la vida moderna de Estados Unidos con una historia aparentemente sencilla acerca de un padre y su hijo pequeño. Walt (Clive Owen), un recientemente desalojados, carpintero fuera de trabajo, tiene sus herramientas antiguas robadas de su camioneta el mismo día que ha sido la tarea de ver a su distanciado hijo Anthony (Jaeden Lieberher). Los dos pasan los próximos días en busca de herramientas de Walt, su única fuente de ingresos y orgullo.

Nelson es un nativo del estado de Washington, y creció en una familia grande depende del dinero que su padre hizo como mecánico. Esa relación inspiró su primer guión, Nebraska, Que fue dirigida por Alexander Payne y ganó la aclamación como una de las películas con mejores críticas de 2013.

En ambas películas, padres e hijos se encuentran con los estadounidenses de las personas con bordes duros que luchan contra el desempleo, el subempleo, el abuso de drogas, y la desesperación, y ejemplificar por qué complicadas relaciones entre padres e hijos son vale la pena la lucha.

Hace poco hablé con Bob Nelson y le pregunté cómo estos padres e hijos ficticios reflejan su relación con su propio padre, y lo que es hacer películas independientes acerca de las familias de clase trabajadora en un momento de entretenimiento exitosa franquicia rige los cines. Christopher Finke Zumski: Ambos La confirmación y Nebraska se establecen en las ciudades pequeñas, occidental que se ejecutan en una economía de cuello azul. Lo que llega a esas historias de las clases?

Nelson: Eso es más o menos mi fondo. Empecé en una pequeña ciudad al sur de Seattle, en Kent, Washington. En aquellos días era más rural. Mi padre era mecánico y que vivió en su cheque de pago. Había cinco niños, siete de nosotros en total. Era una buena vida en algunos aspectos, pero por lo que el dinero va siempre fue un poco apretado. Mi madre finalmente fue a trabajar cuando yo estaba en la secundaria para ayudar a compensar por ello.

I learned from Harper Lee, how she took her life and turned it into Matar a un ruiseñor.

Me abrí camino a través de la escuela secundaria y la universidad como conserje. Eso fue allá por los 70s. En el momento de terminar la universidad en 1978, hacía $ 5 una hora como conserje. Y no fue hace tanto tiempo que trabajadores de limpieza todavía estaban haciendo $ 5 una hora, treinta y pico de años más tarde. Mientras tanto, los precios han subido cinco o diez veces en las cosas. Que se pega siempre conmigo, y yo creo que es importante en la película que reflejar eso.

Zumski Finke: Qué le parece que es una falta de películas sobre los obreros en Hollywood?

Nelson: Hago. Uno lo ve más en las novelas. Ni siquiera veo mucho en la televisión, a pesar de que estamos viendo más espectáculos en los últimos años a causa de Netflix y Amazon y estamos llegando a una mayor diversidad allí. Sin embargo, las películas, todavía estamos poniendo al día.

Zumski Finke: Tanto las películas que has escrito no sólo se centran en las comunidades pequeñas, deprimidas económicamente, sino también de padres e hijos.

Nelson: Ambas películas basan en gran medida de mi propia vida. Aprendí de Harper Lee, cómo ella se quitó la vida y la convirtió en Matar a un ruiseñor. Parte de ella es cierto, pero que toman esa verdad y convertirla en otra cosa. Puede parecer extraño, pero ambos padres en Nebraska y El Confirmación provienen de mi propio padre. Bruce Dern y Clive Owen podría no parecen tener mucho en común, pero hay un núcleo de allí.

Cuando escribí Nebraska He utilizado muchas de mis historias familiares, muchos de ellos procedentes de mis tíos. Mi padre perdió sus dientes en las vías del ferrocarril, y fue derribado en la Segunda Guerra Mundial, que yo no sabía nada hasta que yo era un adulto.

Zumski Finke: ¿Tiene un hijo o hijos propios?

Nelson: No, no lo hago. Todo esto se basa en mis recuerdos de ser hijo. Puedo tomar una mirada de soslayo a mis amigos y familiares que tienen niños, pero yo soy principalmente sobre la base de mi propia relación con mi padre.

Zumski Finke: La religión juega un papel importante en la película. ¿Puedes hablar un poco sobre la forma que que está influenciada por su relación con la iglesia católica y con sus padres?

Nelson: Mi padre, no creo que era real religiosa. Se acaba de ir junto. Mi madre era una católica devota y sigue siendo. Ella es 88 años de edad ahora. Empecé Católica y alejé en mi adolescencia.

Cuando los salarios son bajos gente puede desesperan, se alimentan mutuamente, y arremeten.

escenas confesionales de Anthony son bastante cerca de la realidad para mí. La confesión era siempre un poco de miedo. A diferencia de Anthony, que es tan honesto que no puede decir cualquier pecados al sacerdote, yo no lo hice. Si no podía pensar en ninguna me gustaría hacer para arriba.

Zumski Finke: En la película, la iglesia y la economía parecen conectados. ¿Cree que la relación de su madre con la iglesia estaba relacionada con la situación económica de su familia?

Nelson: En ese momento, en los 1960s y 70s principios de cuando iba a la iglesia, ciertamente había una sensación de comunidad. Donde crecí, no creo que la brecha económica era tan grande. A todos nos sentimos parte de la comunidad en la que estábamos todos juntos en esto. No teníamos personas que viven en mansiones, y que no tienen mucha pobreza que nos rodea. Estábamos todos de clase media-baja.

Zumski Finke: Me gusta lo que Walt le dice a su hijo acerca de la religión, en esencia, la iglesia es algo que puede hacer realmente complacer a su madre, y no es difícil o gravoso.

Nelson: Walt está tratando de hacer un caso para que su hijo sea bueno, y hacer el bien. Un ejemplo de que en la película es que no ha ocurrido a Walt para robar herramientas de alguien más.

Tantas veces como mi padre observaba a sus herramientas robadas, nunca podría imaginarlo, incluso con sus problemas, el robo de herramientas de otra persona. Creo que Walt es encontrar un curso de moral de su propia pero encuentra la iglesia es innecesario para él.

Zumski Finke: Hay una escena en la retirada bastante aterrador en la película. ¿Se puede hablar de la decisión de hacer esa escena tan intensa como lo fue?

Nelson: Mi padre era un alcohólico, un alcohol de toda la vida funcionando como los padres en Nebraska y La confirmación.

En un momento se dejó de beber. Probablemente yo era un poco mayor que Anthony en el momento, pero él pasó por la retirada que estaba bastante cerca de lo que se ve allí. Y yo no sabía lo que estaba ocurriendo. No sabía que algo así podría suceder cuando se deja de beber.

Zumski Finke: A lot of the characters in the film are in various states of unemployment, drug addiction, or alcoholism. You have a film full of people who are struggling to make it as best they can.

Nelson: Es verdad, incluso cuando finalmente se encuentra con el verdadero ladrón.

Una gran cantidad de decisiones salir de la desesperación. Cuando los salarios son bajos gente puede desesperan, se alimentan mutuamente, y arremeten.

Sobre el autor

Christopher Zumski Finke wrote this article for YES! Magazine. Christopher blogs about pop culture and is editor of La estaca. Síguelo en Twitter @christopherzf.

Este artículo fue publicado originalmente en SÍ! Revista